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Los secretos de escribir YA especulativos oscuros quedan al descubierto


El panel de ficción oscura especulativa para jóvenes adultos me intrigaba porque cuando era niño devoraba libros para adultos jóvenes bastante oscuros. Mucha tortura, asesinatos, sangre, gore … se podría decir, sin embargo, que la oscura ficción juvenil puede haber alcanzado su punto de maduración completo cuando Los juegos del hambre La trilogía se lanzó entre 2008 y 2010, con niños matando a niños en un escenario sediento de sangre, que, aunque no es un concepto nuevo, ciertamente llamó la atención de muchos lectores jóvenes y perros guardianes alarmados por igual.

Pero en este panel, quedó claro que YA especulativo oscuro todavía está avanzando. Panelistas Livia Blackburne (Pluma y llama), Kim Liggett (El año de gracia), Gretchen McNeil (#Asesinatos), y Mary Pearson (Danza de los ladrones), moderado por Henry Herz (Los experimentos secretos de Hithero de Marie Curie) compartieron pensamientos sobre su proceso, así como por qué escriben YA y ficción especulativa en general.

En cuanto al proceso, cada uno tenía sus propios pensamientos. Pearson expresó que no siempre sabe a dónde va cuando escribe, y Liggett estuvo de acuerdo, diciendo que no es una conspiradora, lo que implica que, hasta cierto punto, es una calzonadora. Un calzoncillo es alguien que escribe sin mucho esbozo, por cierto. Liggett también dijo que una vez recibió un consejo que no funcionó para ella: “piensa más, escribe menos”, que suena como una cita de Hamilton pero también consejos que he recibido como escritora en auge. Eso no es para todos.

En realidad, aproximadamente la mitad de la audiencia eran escritores, por lo que muchas de las preguntas que tanto Herz como la audiencia hicieron fueron sobre cómo trabajaban los escritores de ficción oscura especulativa para jóvenes en el panel. Herz hizo una pregunta sobre no caer en clichés: Blackburne señaló que hay una cierta madurez que viene con la escritura a lo largo de los años que te ayuda a usar bien los tropos comunes, mientras que Liggett argumentó a la audiencia que nadie puede escribir algo, sin importar cuán tropo sea. -yo o cliché, la forma en que lo escribirás. Tienes que darle nuestro propio giro. McNeil dijo que hay algo en los clichés y los tropos, y si tiene algo que decir sobre los tropos, debería hacerlo. Pearson estuvo de acuerdo y dijo que desviar a la audiencia sobre cómo creen que debería funcionar un tropo puede ayudar a subvertir sus expectativas.

Surgió una pregunta sobre la enseñanza de la escritura, particularmente a los estudiantes de secundaria, y Pearson, quien enseñó a sus nietas a escribir sobre la pandemia, dijo que debía darles a los estudiantes mucho espacio para explorar y probar cosas nuevas. McNeil quiere que sus compañeros profesores de escritura creativa animen a los estudiantes a terminar los borradores, incluso si apestan, y Kim respondió diciendo que puedes escribir el final primero, con lo que estoy de acuerdo en mi propio proceso. Conocer su punto final puede ser muy útil. Blackburne dijo que hay que encontrar personas en las que confíe para que lean su trabajo en el momento adecuado, y Herz quería reconocer que saber cómo revisar y cuándo revisar es clave.

Se planteó la oscuridad del tema de sus obras, y la pregunta clave es cómo lidian con la tristeza de todo. Liggett dijo que ella se mete demasiado en la oscuridad, y también Blackburne. Pearson concluyó ese segmento, y realmente todo el panel, pulcramente, con el punto de que tienes que dar voz a la oscuridad que vive la gente en el mundo real; solo estás viviendo con él por un corto período de tiempo.

Si bien el panel se centró más en la redacción de consejos, fue interesante ver cómo cuatro escritores únicos se acercan a su oficio, y ciertamente se agradeció un panel de mujeres.

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